香江寶筏：香港古玩業發展史

【序】從漁村到寶島：地理與歷史的饋贈

香港位處中國南陲，珠江口東側，歷史上長期為邊陲漁村，卻因特殊的地理位置與時代變遷，成為華夏古玩藝術的「轉運站」與「薈萃地」。從新石器時代先民的石器工具，到當代國際拍行的億級古玩交易，這座城市見證了華夏文明的流轉與東西方文化的碰撞。以下以五大歷史階段梳理香港古玩業的發展脈絡。

一、史前至明清：邊陲之地的文明印記（遠古–1841）

❶ 史前時期：南島文化的遺存

• 考古發現：

  • 1930 年代起，考古學者在南丫島大灣遺址、屯門龍鼓灘等地發現新石器時代晚期（約公元前 4000–1500 年）的石斧、石鏃、彩陶，紋飾以「曲折紋」「繩紋」為主，屬於珠江三角洲地區的「夔紋陶文化」。

  • 青銅時代（約公元前 1500–221 年）遺址出土青銅劍、戈，鑄造工藝與嶺南地區的「楊越文化」一脈相承。

• 古玩意義：這些史前文物現多藏於香港歷史博物館，為研究華南地區文明起源提供實物依據，但因出土量少，鮮少流入古玩市場。

❷ 明清時期：貿易港的雛形

• 朝貢貿易：

  
  

  明代實行「海禁」，香港屬新安縣管轄，為廣州十三行的外港，番舶進貢的象牙、寶石、香料經此地轉運內陸，同時內地的瓷器、絲綢、玉器通過香港輸往南洋。

• 本地工藝：

  
  

  清代香港島「赤柱村」、九龍「官富場」出現陶窯、鐵匠鋪，生產民用陶器與鐵器，風格受粵劇、宗廟文化影響，如人物紋陶罐、龍形鐵鎮，現今成為「廣東民俗古玩」的重要門類。

二、開埠至戰前：轉口貿易下的古玩興起（1841–1941）

❶ 殖民初期：洋行與華商的角力

• 1842 年《南京條約》 後，香港成為自由港，渣甸洋行、寶順洋行等外資機構開始收購中國古玩，經海路運往歐洲。

• 1860 年代，本地華商成立 「南北行」（現德輔道中一帶），專營古玩、中藥、雜貨，如「鄧志誠行」 從事玉器轉口，奠定日後油麻地玉器市場的基礎。

❷ 民國時期：內地文物的南遷潮

• 1911 年辛亥革命後，清朝宮廷舊藏、王府珍玩大量外流，香港成為文物走私的重要通道：

  • 溥儀隨身攜帶的 「天祿琳琅」書畫 、「西泠八家」印章經天津、上海轉至香港，再由外國古董商買走。

  • 1928 年孫殿英盜掘清東陵，部分珍寶（如乾隆玉璽、翡翠西瓜）通過香港流入美國藏家之手。

• 本地藏家崛起：

  • 何東爵士（香港首位華人百萬富翁）收藏明清書畫、瓷器，部分捐贈香港大學；

  • 利希慎家族專注廣東鐵畫、木雕，構建嶺南民俗古玩體系。

❸ 戰前市場雛形

• 1930 年代，摩羅街（俗稱「鬼佬市集」）形成，因外國水手在此交易從中國內陸收購的舊貨、雜項而興起，早期貨品包括清代鼻煙壺、錢幣、舊書。

• 1940 年統計：全港有古玩店 37 家，集中於中環擺花街、九龍城衙前圍道，主要服務外國僑民與南洋華僑。

三、戰後至回歸：從轉口到專業化（1945–1997）

❶ 戰後復興：內地移民帶來的資產

• 1945–1950 年，數十萬內地移民湧入香港，包括上海古董商、北京匠戶、蘇州玉雕師，帶來大量文物與技藝：

  • 上海「汲古閣」後人在荷里活道開設 「永寶齋」，專營明清書畫、碑帖；

  • 北京「同古堂」傳人在九龍設廠，復製宮廷玉器、琺瑯器，產品遠銷歐美。

• 1951 年，香港政府頒佈《保護具有歷史或考古價值文物條例》，首次規範古玩交易。

❷ 1960–1980 年代：黃金時代的興起

1. 荷里活道：古董街的傳奇

• 1960 年代，荷里活道從「鐵器街」轉型為古玩專業街，高峰時期有 200 多家店鋪，薈萃高古玉、青銅器、明清家具：

  • 「敏求精舍」創始會員胡惠春（暱稱「胡仁牧」）在此設立 「暢懷樓」，專收宋瓷、元畫 ，曾以 50 萬港元購入明永樂甜白釉暗花梅瓶，創當時紀錄。

  • 英國人戴維・珀西瓦爾開設 「The Oriental Ceramic Society」，推動中國陶瓷研究，影響國際學界。

2. 油麻地玉器市場：平民化的興盛

• 1980 年，政府將廣東道玉器攤檔遷至甘肅街，形成亞洲最大露天玉器市場，高峰期有 450 個攤位，年交易額超 2 億港元，主打翡翠 B 貨、仿古玉件，成為「平民古玩」的代名詞。

❸ 拍賣行的進駐：國際化的里程碑

• 1973 年，蘇富比在香港舉辦首場拍賣會，推出 「趙從衍將軍收藏中國瓷器及工藝品」 專場，成交額 150 萬港元，其中明宣德祭紅釉碗以 30 萬港元創當時紀錄。

• 1986 年，佳士得進入香港，首拍推出 「羅伯特・張收藏中國書畫」，傅抱石《湘夫人》以 209 萬港元成交，開啟現代書畫高價時代。

• 1993 年，香港拍賣業協會成立，制定《古玩拍賣守則》，規範市場秩序。

四、回歸後至今：國際藝術樞紐的成型（1997–2025）

❶ 市場格局的變遷

• 2000 年後，中環交易廣場、太古坊成為新興古玩藝術空間，**「中國嘉德」「北京保利」等內地拍行設立香港分部，2024 年保利香港秋拍「乾隆御制青玉交龍紋璽」** 以 1.2 億港元成交，刷新玉器拍賣紀錄。

• 2013 年，** 香港國際古玩及藝術品博覽會（IFP Hong Kong）** 創辦，匯聚全球 150 家頂級古董商，成交額屢破 10 億港元大關。

❷ 重要藏家與機構

• 「敏求精舍」：由香港華商於 1960 年創立，現會員超 200 人，歷年舉辦《中國陶瓷全集》《明清書畫精華》等展覽，館藏捐贈香港藝術館。

• 「關善明藏中國古代玉器」：藏家關善明歷時 40 年蒐集戰國至漢代玉器300 餘件，2022 年於香港歷史博物館展出，並出版圖錄《玉潤華夏》。

❸ 挑戰與轉型

• 文物保護：2018 年修訂《保護文物條例》，規定 1911 年前文物出口需許可證，打擊盜掘文物走私。

• 年輕藏家崛起：Z 世代藏家偏好民國翡翠首飾、當代玉雕，如「翡翠大王」鐵寶亭後人設計的現代玉飾，在PMQ 元創方等年輕商圈熱賣。

• 科技應用：「Artland」等平台推出古玩 AR 鑑賞，香港科學園研發「X 射線熒光光譜儀」，免費為市民鑑定古玩年代。

五、特色門類：香港古玩的五大標誌

❶ 嶺南工藝品

• 鐵畫：清代廣東鐵匠以鐵絲鑄造山水、人物，如 「九龍城鐵畫軒」 作品，現僅存 10 餘件，單價超 50 萬港元。

• 木雕：以酸枝木、花梨木為材，題材多為粵劇戲曲，如 「八仙過海」神龕 ，2023 年拍出 280 萬港元。

❷ 香港本地錢幣

• 清代「廣東七錢二分」銀元：1889 年廣東造幣廠（現九龍觀塘）鑄造，為中國首枚機制銀幣，品相佳者價值 10 萬–30 萬港元。

• 1941 年「迫遷鈔」：日軍佔領香港時強迫發行的紙幣，現存世量不足 200 張，單張拍價達 8 萬港元。

❸ 轉口貿易見證

• 清代「廣州十三行」商標瓷：繪有外國紋章的定制瓷器，如 「渣甸洋行專用青花瓷盤」，2021 年蘇富比拍出 150 萬港元。

• 民國「香港上海匯豐銀行」金庫門：1925 年鑄造的鋼鐵保險門，現作為工業古玩，單個報價超 200 萬港元。

❹ 影視古玩

• 1960 年代邵氏電影道具：李翰祥導演《楊貴妃》中的金鑲玉鳳冠、《梁山伯與祝英台》的玉釵，現成為收藏家追捧的「戲劇文物」。

• 1980 年代 TVB 劇集舊物：《射鵰英雄傳》中楊過的玄鐵重劍複製品，附有金庸親筆簽名，2024 年拍出 68 萬港元。

❺ 當代藝術與古玩的融合

• 「朱銘太極系列」玉雕刻：台灣藝術家朱銘以和田玉雕刻太極人物，2025 年香港巴塞爾藝博會展出的《太極 — 單鞭》以 3800 萬港元成交。

• 「無用書店」舊書：詩人葉輔權創辦的獨立書店，收藏 1950–1980 年代香港本土詩集、報刊，成為「紙質古玩」新寵。

【專家視角】香港古玩業的核心價值

「香港的獨特之處，在於它是中國古玩的『X 光片』。」

—— 香港中文大學藝術史系教授 許禮平

• 中介價值：香港既非文物原產地，亦非最終消費地，卻因自由港地位與法治環境，成為古玩價值的「評估中心」。

• 文化轉碼：將中國古玩的「歷史價值」轉化為「國際藝術市場語言」，如將良渚玉琮從「考古標本」包裝為「遠古抽象藝術」。

【未來展望】機遇與挑戰

1. 「大灣區」整合：與深圳、廣州共建 「嶺南古玩產業帶」，共享鑑定資源、拍賣渠道；

2. 年輕化轉型：開發古玩盲盒、沉浸式考古體驗館，吸引 Z 世代；

3. 風險防控：應對虛假拍賣、贗品橫行等問題，推廣區塊鏈溯源技術。